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摘要：在欧阳询的书法理论中，笔画排列的匀称性是一个反复被提到的话题，而这些理念在“开”字的设计上得到了体现。而在武德开元钱文中，由于铸造的需要，欧阳询依旧以篆法取代了隶法，但极富创意地将左头稍向上弯，通过转折保留了自己一贯的笔势。

　　在武德开元通宝钱文中，“开”、“元”二字分列于穿口上下，是视觉首先作用的焦点，而该二字在字形上也存在一个明显的共同点，那就是结构的对称性，特别是在钱体上位于最醒目位置的“开”字。在一般的隶书写法中，“开”字门字框的左竖大多向一边撇出形成波势，而当寻求变化的这一笔因铸造的需要而被代之以平直的一竖时，整个字就完全成为了由横画与竖画拼搭而成的方整形态。在欧阳询的书法理论中，笔画排列的匀称性是一个反复被提到的话题，而这些理念在“开”字的设计上得到了体现。

　　然而在开元通宝隶书“开”字写法中，由于门字框上繁下简的结构，全字的笔画多集中于上半部，故形式的平衡要通过笔法的变化来实现，门字框左竖变为带波势的撇正是基于此理，而在钱文中，欧阳询则通过另一种变化达到了同样的效果，他一边采用篆书的结构将门字框的上半部分由封闭改为开放，在减少了笔画重量的同时增加了留白的空间，又极富创意地将框内的部分调整为“井”字形，以配合上半部分作出的改动。改动之后，不仅笔画的排布不偏不倚，布白的空间亦达到均一的效果，实现了其“疏密停匀”的艺术追求，也为钱文的整体风格定下了重要的基调。与“开”字相对的是同样结构对称的“元”字，但由于“开”字已遵循绝对均衡的原则进行设计，与之相对的“元”字如重复这一理念就会显得死板而缺乏变化了。

　　在“元”字中，第二笔长横无疑是本字的字眼，欧阳询以隶书写“元”字长横，多不遵“蚕头燕尾”的一般方法，而是起笔下切后平走方收，表现出更多的楷书意味，由于起笔下切多较有力，故多形成稍向左上方的挑势，与传统方法挑在右上方的形态相反。而在武德开元钱文中，由于铸造的需要，欧阳询依旧以篆法取代了隶法，但极富创意地将左头稍向上弯，通过转折保留了自己一贯的笔势。为了配合这一改动，欧阳询将元字首横的长度减短成长点，分布在中轴线偏右的位置，如此一来，“元”字的重心通过上下两横的左右“偏侧”实现了平衡，这种平衡相对于“开”字的匀亭之美来多了些变化，上下呼应而相得益彰。